Naše firma již druhým rokem podporuje český film a jeho mladou, nastupující generaci filmařů. AudioMaster se technicky podílel na několika krátkometrážních filmech režiséra Jana Chramosty, absolventa SVOŠ filmové v Písku a studenta Filmové akademie Miroslava Ondříčka. Profesionální zkušenosti získal mimo jiné při práci na natáčení filmu Karla Janáka Rafťáci jako asistent produkce. U filmu Karin Babinské Pusinky působil na postu asistenta režie. Mezi jeho známější školní práce patří krátký film Svaťák, který získal cenu poroty na IX. mezinárodním filmovém festivalu v Polské Jelenije Gore. Další jeho film, na studentské poměry však již vysokorozpočtový, Harold & Vincent, na kterém se AudioMaster technicky podílel, byl úspěšně promítán na několika pražských filmových přehlídkách. Získal několik cen, například 1. cenu na festivalu Mladá kamera nebo hlavní cenu internetové televize sunTV, kde ho v průběhu čtyř měsíců vidělo 120 tisíc diváků. Uvedla jej také veřejnoprávní Česká televize v rámci své přehlídky mladých filmových tvůrců.

Před několika dny padla poslední klapka jeho nového filmu a tak jsme využili krátké přestávky, než se celý štáb zavře do střižny, abychom se režiséra zeptali; o čem je vlastně tvůj nový film? „Můj film je o mladé dívce Klárce, která si hledá své místo ve společnosti. Nachází se v těžkém období, kdy je třeba rozhodnout, jakým směrem se vydá. Bude studovat medicínu a stane se lékařkou, jak by si přála její rodina a svědomí, nebo hodí všechno za hlavu pro kluka, kterého miluje? A co když  ten kluk možná o ni ani nestojí? Navíc její sestra dvojče Viola je mentálně postižená a vyžaduje neustálou péči.“

„Film je napsán „na tělo“  dvojčatům sestrám Černodrinským, Violce a Sandře. Poznal jsem je, když jsem asistoval na Rafťácích. Sandra se dokonce v rané fázi příprav příběhu podílela i na námětu filmu. Do dalších rolí jsem si pak vybral Jakuba Špalka, Nikol Fischerovou a Milana Hajna a jsem moc rád, že na mou nabídku kývli. Se všemi se mi pracovalo skvěle, plnili mé představy dokonale. Celé prázdniny nyní věnujeme postprodukci a doufáme, že premiéra bude opravdu 10. září, tak jak jsme ji plánovali před půl rokem. Děkuji všem kteří nás podpořili, především pak vaší firmě za technickou podporu." 

Když jsme u té techniky, zeptali jsme se i mistra zvuku, který na filmu pracoval, Tomáše Mourka: jak vlastně probíhalo natáčení filmu? „Natáčení zvuku u filmu je komplexní práce. Zvukař musí neustále spolupracovat s mikrofonistou, režisérem, kameramanem, osvětlovačem a samozřejmě i s herci. Zvukař na place se musí přizpůsobovat neustále novým záměrům, okamžitě reagovat na vzniklé situace a na často nestandardní podmínky pro snímání zvuku (vítr, hluk, špína, nevhodná akustika…). Separátně sejmutý zvuk se dále synchronizuje s natočenými záběry, dodělávají se postsynchrony, atmosféry prostředí, detailní zvuky atd. Celý proces zahrnují poslední úpravy zvuku – jeho ukotvení v prostoru, úprava jednotlivých ekvalizačních korekcí, práce s efekty a samozřejmě konečná míchačka a mastering."

„Musím zdůraznit, že proces výroby filmového zvuku je z velké části individuální záležitost. Každý zvukař má jiné metody, postupy, finty a hlavně cit. Nehledě na to, že zvuk by měl mít svoje estetické ztvárnění a umělecký záměr, protože zvukařský obor by neměl být chápan a plněn jen jako práce na tovární lince. Pro natáčení kontaktního zvuku dialogů jsem na „place“ používal 2 směrové mikrofony AKG CK 69-ULS. Líbila se mi jejich směrovost, pevnost a nadstandardně dlouhý dosah. Což představuje při natáčení filmu nanejvýš užitečnou věc. Zvukař musí totiž neustále ustupovat záměru kameramana, který komponuje obraz. Mikrofon (spolu s mikrofonní tyčí – tágem) přitom nesmí být viděn v záběru. Každý centimetr blíž k hovořícímu je ovšem znát, a tak bitka o dobrý zvuk a horší záběr versus špatný zvuk a lepší záběr, není ničím výjimečným." 

„Když jsem měl možnost s ohledem na konkrétní  záběr se dostat s mikrofonem blíže zdroje zvuku, neváhal jsem tady použít výborný kondenzátor AKG 414 B-XLS. Jeho měnitelná charakteristika představuje perfektní univerzálnost. Téměř žádný šum, přirozenost a plastičnost zvuků – to vše je pro tento mikrofon charakteristické. Několikrát jsem ho použil pro snímání lidí např. okolo kulatého stolu, na snímání detailních zvuků, či jen jako ambientní mikro v pozadí. Jsem přesvědčen, že vývoj značky AKG, smysl pro detail, pečlivost s jakou jsou mikrofony vyrobeny – to vše nahrává k budoucímu častějšímu používání značky AKG i ve filmu".  

„Velmi mě překvapily zapůjčená sluchátka – a sice AKG K-171 Studio. Jsou uzavřené, zvuk nejde ven a na uších jsou příjemnější než dražší model K-271 Studio, jsou lehká a hlavně zvuk je přesně takový jaký má být - reálný. Pro referenční poslech kdekoliv mohu AKG K-171 S jedině doporučit. Dále jsem měl k dispozici dvoje sluchátka AKG K-240 Studio. Zvuk z nich už není tak věrný, je spíše příjemný. Pro dlouhodobou práci s filmovým zvukem a s různým nezkorigovaným neupraveným signálem mohou být ta pravá volba. Velmi příjemně sedí na uších díky opravdu jemnému až návykovému povrchu vnitřní strany sluchadla. Všechen získaný signál jsem míchal a panoramoval v mixu Soundcraft MPM12. Jeho jednoduchost, lehkost a příjemný design ocení bezesporu každý zvukař jakéhokoliv oboru."

Celý film by měl být dokončen v září letošního roku, kdy by měl mít také svoji premiéru. Plakát k filmu  zde. První teaser trailer si můžete prohlédnout  zde.

 Na stránkách sunTV je krátkometrážní film Harold & Vincent, o kterém byla v úvodu řeč, umístěn  k shlédnutí.